品相:底足小磕
尺寸:高15cm；直徑36cm
一棱一瓣皆天巧，半白半藍(lán)是古心。
此件大碗花口，內(nèi)壁起楞59道，并有凸起的留白扁菊為飾，線條流暢自然，鼓腹至底部略收。器物整體造型宏魄，器型頗為碩大，胎體厚重。青花采用進口蘇麻離青料，發(fā)色濃艷鮮亮，青中泛紫。色濃處有黑褐色鐵銹斑。時代特征十分明顯。通體施透明釉白中閃青，釉層滋潤，釉光淡雅柔和。底足砂底無釉，修足十分夠規(guī)整。
碗內(nèi)自口沿而下共分五層紋飾，口沿海浪起伏，氣勢磅礴。第二層是卷草紋，第三層以凸起留白扁菊為核心，青花為地兒，附以留白菊葉。第四層是雜寶、火焰紋。中心繪青花地兒留白折枝蓮紋。外壁繪纏枝蓮紋，八大碼。此件大碗，工藝十分復(fù)雜，精湛。繪畫繁密，筆觸雄渾留暢。
此件元青花大碗的紋飾風(fēng)格體現(xiàn)了典型的伊斯蘭裝飾特色，并且沿用了金銀器的起楞和花口的裝飾風(fēng)格，代表性紋飾包括了海浪，扁菊，火焰，雜寶，纏枝，折枝蓮。藍(lán)地白花反青花技法極具伊斯蘭風(fēng)格。進口蘇麻離青鈷料，發(fā)色深藍(lán)泛紫濃艷、有鐵銹斑，是元青花的典型標(biāo)志。
一、工藝定位：“棱上白花”并非附飾，而是模印與留白的復(fù)合匠心
此大碗上“起棱之上的白菊花”，非常見的釉上彩繪或貼花裝飾，而是與器物成型同步的模印留白工藝，是元青花“藍(lán)地白花”裝飾體系中針對多棱器的創(chuàng)新適配。
元代景德鎮(zhèn)窯在大件多棱器裝飾上面臨兩大核心矛盾：一是36公分口徑的大件器物，拉坯成型難以實現(xiàn)59道均勻菊棱的規(guī)整性；二是菊棱的凸起立體結(jié)構(gòu)，無法適配傳統(tǒng)白地青花的線描裝飾。而“棱上白花”的工藝設(shè)計，恰好解決了這兩大問題，既通過模印實現(xiàn)了菊棱與白花的一體成型，又通過藍(lán)地留白強化了視覺對比，是元代制瓷工藝“造型與裝飾合一”的典型體現(xiàn)。
3.文化價值
“棱上白花”工藝不僅是制瓷技藝的體現(xiàn)，更是元代中外文化交流的實物見證。它融合了中國傳統(tǒng)陶瓷的模印技術(shù)、伊斯蘭文化的色彩與裝飾審美，展現(xiàn)了元代制瓷業(yè)“兼容并蓄”的創(chuàng)新精神。這類器物存世量極少，完整器更是罕見，不僅是元代陶瓷工藝的巔峰之作，也是研究元代海外貿(mào)易、文化交流的重要實物資料。
我們通過對元青花藍(lán)地白花模印菊瓣紋大碗“棱上白花”工藝的拆解，清晰看到了元代窯工從模具制作、印坯成型，到留白施飾、高溫?zé)傻耐暾妓囨湕l。這一工藝不僅解決了大件多棱器的成型與裝飾難題，更承載著元代中外文化交流的歷史記憶，是中國古陶瓷工藝中不可多得的瑰寶
此碗不僅僅見證了波斯鈷料與景德鎮(zhèn)陶瓷工藝的完美結(jié)合，體現(xiàn)了中國陶瓷文化與伊斯蘭裝飾藝術(shù)的跨界創(chuàng)新，并且在書寫元青花學(xué)術(shù)史方面，其價值無法估量。歷經(jīng)600多年，它至今仍在向世人訴說著那段輝煌的傳奇歷史。
此件大碗不僅體現(xiàn)外在的藝術(shù)價值和美學(xué)價值，更值得收藏的是它的稀缺性，從元青花瓷器有史以來衡量，至今依然保持了世界瓷器拍賣價格最高紀(jì)錄，高等級的元青花之所以珍貴，一方面是存世量極其稀少，在13世紀(jì)中期，僅僅陸續(xù)生產(chǎn)了三十年左右。
另一方面是它有著極大的歷史價值和藝術(shù)價值。很多人都喜歡元青花的那種蘇麻離青的藍(lán)和它酣暢淋漓，水墨丹青的畫風(fēng)，它代表的是征服世界的元代獨有的藝術(shù)最高境界，更是世界性的頂級皇家藝術(shù)品。而這件大碗，就是元青花中的極品，即使縱觀全世界各國博物館，加之世界各國的大拍賣行，畢竟而言，此件大碗仍然不失為一件極好收藏價值的孤品。
參閱：
元青花鴛鴦荷花紋碗，
高13.4厘米，腹徑30.1厘米，底徑9.2厘米
《元瓷之珍》安徽省博物館編，
文物出版社，2009年7月，頁40-43
參閱：
元青地白花孔雀牡丹紋碗，
高8.2厘米，口徑37.5厘米，足徑14.7厘米，
《幽藍(lán)神采：元代青花瓷器特展》上海博物館編，
上海書畫出版社，2012年11月，頁126-127