釋文: 盤盤一徑轉(zhuǎn)支硎，正見西南百疊青。 春色平原圍淺草，水痕高岸宿枯萍。 壯懷得酒依稀在，塵夢逢山次第醒。 莫怪臨流還洗耳，松間鼓吹不堪聽。
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作者簡介: 文征明，原名壁，字征明。四十二歲起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故號衡山居士，世稱“文衡山”，明代畫家、書法家、文學家。長州（今江蘇蘇州）人。
作者生卒年: （1470-1559）
文章: 明中葉吳門，文徵明以詩文書畫領(lǐng)袖群倫，為 “吳門四家”之冠，亦為吳門書派之集大成者。其書出入晉唐，兼融宋元，于行草尤精，溫潤秀勁，法度謹嚴，自成 “文氏家法”，影響明清數(shù)百年。此行草自作七律詩軸，水墨紙本，為徵明盛年所作，筆意清勁，詩境幽曠，兼具書法、文學與歷史價值，誠為吳門書壇之名跡。
徵明書學，初師李應(yīng)禎，后上溯二王，旁參智永、歐陽詢、蘇軾、黃庭堅諸家，晚年專法《圣教序》與《十七帖》，益趨溫潤秀勁，法度謹嚴而意態(tài)生動。其行草以 “圓勁、秀逸、清和”為宗，筆筆中鋒，力透紙背，結(jié)體端莊，行氣貫串，無一絲狂怪習氣，盡顯吳門文人溫潤儒雅之風。
此作以行草出之，筆意清勁秀逸，純出徵明典型筆法。用筆以中鋒為主，兼施側(cè)鋒，提按頓挫，節(jié)奏分明：點畫圓勁如鐵，轉(zhuǎn)折圓活不滯，撇捺舒展有度，牽絲映帶，雖斷猶連，氣脈貫通。如 “盤”、“徑”、“支”、“硎”諸字，起筆藏鋒，收筆回鋒，盡顯二王法度；“春”、“平”、“原”、“圍”諸字，筆勢開張，舒展靈動，有蘇軾筆意；“高”、“岸”、“宿”、“枯”諸字，轉(zhuǎn)折頓挫，剛?cè)嵯酀?，深得黃庭堅筆意。結(jié)體端莊勻稱，疏密得宜，字勢欹正相生，于規(guī)整中見靈動，于溫潤中見骨力，與《前后赤壁賦》《滕王閣序》等傳世行草名篇筆法如出一轍，同為徵明盛年風格。
墨色濃淡相間，干濕并用，濃墨沉實，淡墨空靈，枯筆蒼勁，濕筆酣暢，通篇氣韻連貫，一氣呵成，盡顯徵明 “筆力蒼勁，墨色溫潤”之本色。款識 “文徵明”，筆意灑脫，與詩軸渾然一體。鈐印 “文徵明印”、“徵仲”、“停云”，皆為其常用印信，與《中國書畫家印鑒款識》所載印鑒相符，真跡確鑿。
自作七律詩云：“盤盤一徑轉(zhuǎn)支硎，正見西南百疊青。春色平原圍淺草，水痕高岸宿枯萍。壯懷得酒依稀在，塵夢逢山次第醒。莫怪臨流還洗耳，松間鼓吹不堪聽。”詩中 “支硎”為吳地名山，徵明晚年常游于此，詩中寫春日游山所見：山路盤曲，峰巒疊翠，春色平蕪，水痕岸草，枯萍宿岸，一派江南春日清曠之景。后四句寄懷，寫壯懷雖在，塵夢已醒，臨流洗耳，厭聽松間鼓吹，暗含厭棄塵俗、向往山林之思，與徵明晚年辭官歸隱、寄情山水的心境相合。詩風清曠淡遠，對仗工整，意境幽寂，為吳門文人山水詩之典型，亦為徵明自抒胸臆之作。
此作筆意清勁秀逸，法度謹嚴，為徵明盛年行草精品。其用筆圓勁，結(jié)體端莊，行氣貫串，盡顯吳門書派溫潤儒雅之風，與徵明傳世行草名篇筆法一脈相承，是研究文徵明行草藝術(shù)的重要實物。其書法上承二王，下啟吳門，影響后世數(shù)百年，此作正是其 “溫潤秀勁”書風的完美體現(xiàn)。
此詩為徵明自作七律，以春日游山為題，寫江南山水之美，抒厭棄塵俗之懷，意境清曠，詩風淡遠，是吳門文人山水詩的代表。詩中 “臨流洗耳”之典，暗含徵明對官場的厭倦與對山林的向往，與他辭官歸隱的人生選擇相呼應(yīng)，兼具文學性與思想性，為研究徵明晚年心境提供了重要佐證。
文徵明為 “吳門四家”之一，吳門畫派的領(lǐng)袖人物，其詩文書畫代表了明中葉吳門文化的最高成就。此作以自作七律為內(nèi)容，以行草為載體，集詩、書于一體，是吳門文人 “詩書畫印”兼修的典范，反映了明中葉吳門文人的文化修養(yǎng)與精神追求。經(jīng)羅振玉舊藏，出版于《麒麟書院藏品》，流傳有緒，更添其歷史價值。