款識(shí)_1: 1.相憐得蓮，相偶得藕，不似人間有離別。七十年之秋，八十三叟爰摩耶精舍寫。
2.富貴根苗。此諛人吉語也。老夫亦不能免，可笑也夫。七十年之秋，八十三叟爰。
3.猩紅不是嫣紅，青如微霜點(diǎn)染工。任笑老夫雙鬢白，童心不用駐顏功。八十三叟爰。
4.蕭疏紅葉艷于花。辛酉四月二十九日摩耶精舍涉事，八十三叟爰。
鈐印_1: 張爰之?。?次）、大千居士（4次）、辛酉（3次）
說明: 1.此作為2001年南京博物院，世界華商會(huì)書畫精品展重點(diǎn)展品。
2.2026年5月9日經(jīng)張大千外孫張敬爰先生鑒定為真跡。*競買本件拍品需辦理特殊號(hào)牌。
出版_1: 《藝林薈萃一古今名家書畫精品展》第36-37頁，南京博物院、武漢博物館主編，2001年。
展覽: 1.【藝林薈萃一古今名家書畫精品展】南京博物院，2001年9月15日一2001年9月23日；
2.【藝林薈萃一古今名家書畫精品展】武漢博物館，2001年10月1日一2001年10月10日
作者簡介: 張大千，名爰，一名季，又名季爰，一度為僧，法號(hào)大千，又稱大千居士，四川內(nèi)江人。善孖弟。從梅庵、農(nóng)髯先生游，泛讀石濤、八大真跡，得其真髓，臨摹幾可亂真，與齊白石有“南張北齊”之稱。作山水、花卉、鳥獸皆精妙。為一代藝術(shù)大師，徐悲鴻稱其為“五百年來一大千”。
作者生卒年: （1899-1983）
文章: 張大千先生一生遍歷南北，飽覽山川勝概，其藝術(shù)生涯亦如長河奔涌，早年浸淫古法，工筆寫意兼擅，中年遍歷敦煌，融古出新，晚歲居海外，于巴西“八德園”、美國“可以居”、臺(tái)灣“摩耶精舍”中，寄情筆墨，畫風(fēng)漸入化境，以蒼勁簡淡之筆，寫胸中丘壑，別開生面。此《花卉四屏》即先生八十三歲（1981年）所作，為其晚年寫意花鳥之精品，曾于2001年南京博物院、武漢博物館“藝林薈萃——古今名家書畫精品展”中展出，載于《藝林薈萃》圖錄，聲名久著。
四屏分繪蓮荷、牡丹、紅葉棲禽、蕭疏紅葉諸景，筆墨率意而意趣無窮，盡顯先生晚年“人書俱老”之境。早年大千作花鳥，多精工細(xì)寫，設(shè)色秾麗，取法宋元院體，形神畢肖；晚歲則脫盡鉛華，以簡筆寫意出之，潑墨與設(shè)色交融，筆墨蒼潤，意境空靈。章法一脈相承，氣韻首尾貫通，四時(shí)花木次第鋪陳，筆墨意趣渾然相融，將大千先生晚年書畫神韻與平生心境盡數(shù)凝于尺幅之間。相較于早年精工妍麗、法度謹(jǐn)嚴(yán)，取法院體細(xì)筆描摹物象的畫風(fēng)，其晚年筆墨褪去浮華雕琢，棄繁就簡，運(yùn)筆蒼勁灑脫，施色清雅蘊(yùn)藉，水墨酣暢淋漓，不求形體極致酷似，唯重神韻氣韻抒發(fā)，筆意老辣沉穩(wěn)，境界愈發(fā)沖淡高遠(yuǎn)，盡顯人畫俱老之至境。
張大千寫蓮荷，題曰：“相憐得蓮，相偶不似人間有離別。”畫面中紅荷初綻，墨葉酣暢，荷莖虬曲，藕節(jié)隱現(xiàn)，以淡墨寫藕之瑩潤，濃墨點(diǎn)葉之蒼郁，設(shè)色清淡，筆致率真，全無早年工筆之繁飾，卻將蓮荷“出淤泥而不染”之清韻，與題句中寄寓的人間離合之嘆，融為一體，墨色間自有一番淡遠(yuǎn)清愁。
繪牡丹，墨葉蒼勁，一只貍貓蜷臥花下，酣然入夢(mèng)，以淡墨暈染貓毛，濃墨寫尾，設(shè)色簡淡，意態(tài)憨然。先生晚年看透世情，以“富貴”為諛詞，借花下睡貓寄寓閑適淡泊之心，筆墨間全無早年畫牡丹時(shí)的秾艷富貴，反以疏淡之筆，寫“富貴非吾愿”的真意，自嘲中見曠達(dá)。先生又自題自嘲之語，借世人推崇的富貴名花，看淡世間浮華虛名，于繁花靜景之中，流露淡泊塵俗、安然自適的處世情懷。
寫紅葉棲禽，一題：“猩紅不是嫣紅，青如微霜點(diǎn)染工。任笑老夫雙鬢白，童心不用駐顏功?！币活}：“蕭疏紅葉艷于花。辛酉四月二十九日摩耶精舍涉事，八十三叟爰?！眱蓭t葉，或枝繁葉茂，或疏枝斜展，皆以濃艷朱紅寫葉，以蒼勁墨筆寫枝，禽鳥或棲于枝上，或回望枝頭，以淡墨暈染羽毛，筆致簡練，神態(tài)生動(dòng)。先生晚年童心未泯，借紅葉之艷，寫暮年不衰的生機(jī)，“童心不用駐顏功”一句，道盡其對(duì)藝術(shù)的赤誠與曠達(dá)心境，筆墨間蒼勁中含溫潤，簡淡中見深情。筆墨蒼潤，設(shè)色淡雅，題句與畫面相得益彰、渾然一體。先生晚年目力漸衰，卻以更簡括、更率意的筆墨，直抒胸臆，早年的精工與中年的奇崛，皆化為此時(shí)的平淡天真。此作歷經(jīng)重要展覽著錄，流傳有緒，既是張大千晚年寫意花鳥的代表作，亦可見其晚年心境與藝術(shù)追求，堪稱藝林瑰寶。