張伯英后人舊藏；合影；出版；展覽
【釋文】: 閑吟繞屋扶疏句，且作凌云合抱看。
【款識(shí)】: 啟功。
【鈐印】: 啟功之印（白文）、元白（朱文）、前賢句（白文）、乙亥（朱文）
【說(shuō)明】: 1.此作為啟功先生上世紀(jì)九十年代為緬懷恩師張伯英先生、為張伯英家屬所書；
2.作品原為張伯英后人舊藏；
3.此作收錄于文物出版社《張伯英書法精選集》啟功先生自敘述文章中；
4.附國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員章津才先生為《張伯英書法精選集》定稿時(shí)作品與張津才先生合影。
【出版】: 《張伯英書法精選集》第002頁(yè)，文物出版社，2024年1月。
【展覽】: 1.《有鳳來(lái)儀-張伯英書法精品展》徐州博物館2014年4月3日至5月5日；
2.《有鳳來(lái)儀-張伯英書法精品展》吉林省博物院2014年10月18日至11月24日。
【作者簡(jiǎn)介】: 啟功，字符白，也作元伯，佛名察格多爾札布，北京人。中國(guó)當(dāng)代著名教育家、古典文獻(xiàn)學(xué)家、書畫家、文物鑒定家、紅學(xué)家、詩(shī)人，國(guó)學(xué)大師。滿族，愛(ài)新覺(jué)羅氏，是清世宗（雍正）的第五子和親王弘晝的第八代孫。著作等身，主要代表作有《啟功叢稿》、《啟功韻語(yǔ)》、《古代字體論稿》等。歷任北京師范大學(xué)教授，中國(guó)政協(xié)常務(wù)委員、中國(guó)書法協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、中國(guó)佛教協(xié)會(huì)、故宮博物院顧問(wèn)等要職。
【作者生卒年】: （1912-2005）
【文章】: 啟功行書七言聯(lián)賞析
啟功所作行書七言聯(lián)“閑吟繞屋扶疏句，且作凌云合抱看”，是其晚年書法藝術(shù)完全成熟后的經(jīng)典佳作。相較于早年書法的規(guī)整拘謹(jǐn)，九十年代的啟功行書筆法洗練純粹、爐火純青，摒棄多余修飾，以極簡(jiǎn)筆墨塑造出極致的書卷質(zhì)感，其整套用筆體系法度森嚴(yán)、邏輯清晰，是當(dāng)代文人書法筆法的標(biāo)桿之作。
啟功此作全程恪守中鋒立骨、側(cè)鋒取韻的核心用筆準(zhǔn)則，也是其畢生研書的核心要義。起筆處全無(wú)俗筆的重頓蠻力，多以輕鋒露入、順勢(shì)鋪毫，動(dòng)作干凈利落，毫無(wú)拖沓拖沓之感。如開篇“閑”“吟”二字，筆尖輕觸紙面即刻鋪鋒行筆，起筆淺淡含蓄，卻暗藏勁力，徹底規(guī)避了俗書輕浮薄弱的弊病。行筆過(guò)程中，提按變化極其精微，線條粗細(xì)過(guò)渡自然舒緩，無(wú)突兀頓挫。書寫橫向筆畫時(shí)，輕提慢行，線條細(xì)勁挺拔；豎向主筆稍按蓄力，沉穩(wěn)厚重，一輕一重間，構(gòu)建出整字的立體骨架。
在轉(zhuǎn)折筆法處理上，啟功獨(dú)創(chuàng)的方圓兼濟(jì)技法在此作中展現(xiàn)得淋漓盡致。轉(zhuǎn)角極少生硬方折，也無(wú)綿軟圓轉(zhuǎn)，多為“外圓內(nèi)方”的含蓄筆法，轉(zhuǎn)折處輕提調(diào)鋒，蓄力轉(zhuǎn)勢(shì)，線條圓融溫潤(rùn)，內(nèi)里骨力暗藏。像“繞”“扶”“疏”等結(jié)構(gòu)繁復(fù)的字，筆畫穿插交錯(cuò)，轉(zhuǎn)折繁多，作者始終保持筆鋒中正，每一處轉(zhuǎn)角、銜接都交代清晰，絲毫不亂，盡顯控筆的極致功力。
其收筆筆法更是盡顯文人雅致，絕無(wú)張揚(yáng)掃筆。所有筆畫收尾皆輕頓回鋒、斂鋒藏氣，短促凝練、余味悠長(zhǎng)。長(zhǎng)畫收尾不飄不散，短畫收筆精致沉穩(wěn)，讓整幅作品氣息溫潤(rùn)沉靜。同時(shí)，啟功用筆速度均勻平緩，行筆不急不躁，無(wú)飛白狂燥之態(tài)，墨色均勻溫潤(rùn)，線條質(zhì)感通透飽滿。
縱觀全聯(lián)筆法，看似平淡簡(jiǎn)易，實(shí)則無(wú)一筆隨意，每一處提按、轉(zhuǎn)折、行收都精準(zhǔn)可控。這種極簡(jiǎn)而極致的用筆方式，剝離了書法的匠氣與浮夸，以瘦勁藏骨、清潤(rùn)含韻的筆墨質(zhì)感，構(gòu)筑起獨(dú)樹一幟的啟體筆法體系，將傳統(tǒng)行書的文雅氣韻與嚴(yán)謹(jǐn)法度完美融合，是晚年啟功用筆技法最真實(shí)、最標(biāo)準(zhǔn)的范本。