【說明】: 罐唇口，短頸，溜肩，鼓腹，淺寬圈足。砂底上有不規(guī)則的釉斑。通體青花裝飾，頸部繪海水浪花紋，腹部繪蓮池魚藻紋，近足處繪卷草紋和八寶仰蓮瓣紋。
此青花罐以寫實手法描繪鯖、鲌、鯉、鱖四條魚游弋在蓮花水池中，高超的繪畫技巧呈現(xiàn)出極深的藍色以及沉于胎骨的鐵銹斑，這表明染料是從西亞進口的蘇麻離青料。在這個早期階段，大部分青花瓷器都是為了出口到中東地區(qū)而制作的，但這個罐子上獨特的裝飾表明它是為國內使用而制作的。
中國人很早就喜愛魚，從蠻荒時代開始，人們對魚充滿了一種神秘的崇拜，產(chǎn)生了魚紋的圖騰。從歷代繪面、雕塑、工藝品、服飾、文學、戲曲、吉祥語，魚文化已經(jīng)深深地融入到中國人生活的各個方面，由此產(chǎn)生的各種寓意，更影響著中國人的日常生活，也增添了許多樂趣。魚紋幾乎是每個朝代都使用的主要裝飾圖案。
魚藻紋是中國古代傳統(tǒng)紋飾之一，其以魚類為主，蓮荷、浮萍和水草為輔，早于宋代磁州窯系即已開始運用，但風格簡單樸拙。魚紋與藻紋這種組合式圖案作為陶瓷畫片首次出現(xiàn)，卻是到了宋代才有的事。元代以后，在多樣性及層次化的審美標準下，魚藻紋構圖日趨繁復，常繪于青花、釉里紅、五彩等瓷器之上，作為大罐、大盤、梅瓶及玉壺春瓶等器類的主紋。
魚藻紋可以說是元青花上的最經(jīng)典紋飾，總是因為那種鮮活靈動的姿態(tài)引起人們寶愛。元青花魚藻紋飾以鯖、鲌、鯰、鱖、鯉、鱸等最為常見。中國古瓷畫片，自古就是有圖必有意、有意必吉祥。——“青白禮貴”也可以說是政治理想和做人原則。魚藻紋其靈活的構圖、美好的寓意、豐富的變換，令這款畫片無論落在哪個時代，總能成為經(jīng)典。
其刻畫不同于宋代的抽象勾繪，而是采細筆勾勒輪廓、大筆涂抹填色方式作寫實描摹，既見單體悠游者，也有成對并游者，或頭低尾高彷如潛泳，或仰首朝上作回游狀。通常魚首、身及背鰭從側方取像，腹部略呈斜角仰視變化，尾則轉以俯視，除鱖魚點畫表現(xiàn)斑紋外，魚鱗皆由斜向交錯直線標示或弧線逐筆鋪陳，鰭尾處另用細筆填繪線紋。魚首及背部設色較深，與淺白腹部和背鰭形成明暗對比，讓魚紋藉由多角度取像增添三維效果，襯以長短不一、區(qū)直相雜的蓮葉、蓮蓬、水藻等輔助紋飾。
魚藻紋雖然是元青花最為人喜聞樂見的紋飾，但傳世稀少，大多為世界各公藏機構和私人寶藏，市場罕見流傳，而諸多魚藻紋器物中，又以立件為罕見，國內館藏僅見故宮博物院藏有一品，器身同樣經(jīng)過拼補。而流傳國外的見于日本大阪市立東洋陶瓷美術館、東京國立博物館、美國布魯克林博物館、日本出光美術館、土耳其托普卡匹撒萊博物館等，均為館藏重要藏品。參考一，元青花魚藻紋罐,北京故宮博物院藏，見《故宮博物院藏文物珍品大系：青花釉里紅上》圖版5元青花魚藻紋罐，上海：上?？萍汲霭嫔?，2000年，第6頁;參考二，元青花魚藻紋罐，主題紋飾豐富飽滿且富有流動感，繪畫流暢細致，堪稱日本藏元青花中的精品，已被日本政府指定為重要文化財產(chǎn)。日本大阪市立東洋陶瓷美術館藏，見《幽藍神采：元代青花瓷器特集》圖6，上海博物館編，上海：上海書畫出版社，2012年版；參考三，元青花魚藻紋罐，美國布魯克林博物館藏館藏號52.87；參考四，元青花魚藻紋罐，東京國立博物館藏，見《中國陶瓷3：宋元瓷器》圖136，陳昌蔚編著，臺北：光復書局，1980年，第144頁。