海上世家專題（拍品66-120）。拍品66-72號(hào)為王一平家屬友情提供。 題識(shí)：去年秋間，一平同志以毛主席詩(shī)詞三十七首屬為寫一卷子，時(shí)作時(shí)輟，迄今始能完成。中經(jīng)病患，眼益昏瞀，故自《冬云》詩(shī)以下，字跡尤為潦草不恭已甚。他日眼翳倘得稍除，必當(dāng)重寫一過(guò)，以贖此愆。一千九百六十六年五月十五 日題記，尹默。鈐?。洪L(zhǎng)壽、尹默八十歲后書、有竹人家、沈尹默印簽條：毛主席詩(shī)詞三十七首，沈尹默書卷。稚柳題。鈐?。貉喟滓?、謝稚引首：數(shù)風(fēng)流人物還看今朝。平公屬篆端。一九七四年冬，初升。鈐?。撼跎?、肖形謝稚柳題跋：尹默先生當(dāng)新中國(guó)誕生之際年垂七十，好學(xué)彌篤，老而益壯。嘗窮數(shù)年之力，以真書寫《實(shí)踐論》、《矛盾論》，并自解放以來(lái)二十余年中所為詩(shī)詞，為歌頌黨，歌頌毛主席，歌頌社會(huì)主義，浩然一發(fā)之于吟詠，無(wú)慮數(shù)百章，丹心一片生于肺腑，可謂壯矣。先生平生既邃于詩(shī)詞，然其書法并為當(dāng)世所宗仰愕。予初識(shí)先生年才三十許，數(shù)得見(jiàn)其為學(xué)之勤，自東西晉、南北朝、三唐兩宋之跡靡不涉獵，數(shù)十年中未嘗或輟，故其真行草隸蔚然成一家之體，豈偶然哉？先生每為人作書，常愛(ài)書毛主席詩(shī)詞，此卷所書則為主席詩(shī)詞之全璧，既生于先生之熱愛(ài)，兼為一平同志之所請(qǐng)。時(shí)先生年已八十三，其筆力俱張，情意沛然，正所謂“徇知之作為一合”也。予嘗論先生書體清婉綿密，才思清發(fā)，尤于其書，蓋宋元以來(lái)無(wú)能出其右者。昔黃山谷每嘆楊凝式草書之妙，而惜其未諳真書，于以知先生書學(xué)之大成，與先卓然標(biāo)一家之所。自先生之歿忽已四年，今海內(nèi)求書法鴻裁，芳草猶足以沾匄后人。一九七四年一月為一平同志屬題，謝稚柳。鈐?。褐x稚、稚柳來(lái)楚生題跋：三十七首（章）萬(wàn)丈光，沈書晚筆更蒼茫。珠璣錯(cuò)落萬(wàn)千字，流走自然一世強(qiáng)。一九七四年十二月初升觀后再記。鈐?。撼跎猩w銘：沈尹默書毛主席詩(shī)詞三十七首?？逃。糊R之海隅盒刻款：孝穆。 出版：《海派代表書法家系列作品集·沈尹默》P255-259.2006年上海書畫出版社說(shuō)明：1.本卷上款為王一平先生。有謝稚柳題簽，來(lái)楚生題引首。沈尹默依次書毛主席《沁園春·長(zhǎng)沙》、《菩薩蠻·黃鶴樓》、《西江月·井岡山》、《清平樂(lè)·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》、《采桑子·重陽(yáng)》、《如夢(mèng)令·元旦》、《減字木蘭花·廣昌路上》、《蝶戀花·從汀州到長(zhǎng)沙》、《漁家傲·反第一次“大圍剿”》、《漁家傲·反第二次“大圍剿”》、《菩薩蠻·大柏地》、《清平樂(lè)·會(huì)昌》、《憶秦娥·婁山關(guān)》、《十六字令三首》、《七律·長(zhǎng)征》、《念奴嬌·昆侖》、《清平樂(lè)·六盤山》、《沁園春·雪》、《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》、《七律·和柳亞子先生》（附柳亞子原詩(shī)）、《浣溪沙·和柳亞子先生》（附柳亞子原詞）、《浪淘沙·北戴河》、《水調(diào)歌頭·游泳》、《蝶戀花·答李淑一》、《七律二首·送瘟神》、《七律·到韶山》、《七律·登廬山》、《七絕·為女民兵題照》、《七律·答友人》、《七絕·為李進(jìn)同志題所攝廬山仙人洞照》、《七律·和郭沫若同志》（附郭沫若同志原詩(shī)）、《卜算子·詠梅》（附陸游原詞）、《七律·冬云》、《滿江紅·和郭沫若同志》（附郭沫若原詞）。以上毛主席詩(shī)詞三十七首（附陸游、柳亞子、郭沫若詩(shī)詞五首），后接《漁家傲·萬(wàn)木霜天》、《蝶戀花·答李淑一》兩詞附注。又接謝稚柳、來(lái)楚生兩篇題跋。2.手卷置于徐孝穆刻毛主席草書《滿江紅·和郭沫若同志》紫檀盒內(nèi)。3.本卷沈老為王一平先生所作，錄毛主席詩(shī)詞三十七首并附注二篇并附郭沫若等詩(shī)詞五首。1963年人民文學(xué)出版社《毛主席詩(shī)詞》三十七首經(jīng)主席親自訂正，是主席生前最為重要的詩(shī)詞集。沈老費(fèi)盡心力，歷時(shí)近一年，據(jù)之創(chuàng)作了本卷毛主席詩(shī)詞，就當(dāng)時(shí)的發(fā)表情況來(lái)說(shuō)，可稱全璧。展卷欣賞，三十七首詩(shī)詞一一呈現(xiàn)，如同直面二十世紀(jì)風(fēng)云激蕩的革命、建設(shè)全景。同時(shí)，在書法藝術(shù)上，本卷完全體現(xiàn)了沈老晚年熔鑄古今，書跡蒼渾，淋漓快意，八面出鋒的風(fēng)格，集畢生書藝大成。謝稚柳在尾跋中認(rèn)為“侚知之作為一合”，就是說(shuō)這卷酬報(bào)知己王一平的作品寫得特別得心應(yīng)手，而來(lái)楚生則認(rèn)為本卷為沈書“一世之強(qiáng)”。故而，綜合作品的創(chuàng)作題材、體量，和所耗時(shí)間與精力，本卷當(dāng)之無(wú)愧為沈老晚年壯筆，也是生平最重要杰作之一。沈書之最 寰宇無(wú)兩——沈尹默《毛主席詩(shī)詞三十七首》鑒賞一、崢嶸歲月最強(qiáng)音提起那個(gè)崢嶸年代，全國(guó)人民都以百倍的熱情投入到社會(huì)主義建設(shè)中。藝術(shù)家也不能落后。書法家書寫的內(nèi)容不再有唐詩(shī)宋詞，清一色變成毛主席詩(shī)詞和魯迅詩(shī)。加上人們對(duì)毛主席的愛(ài)戴，寫他的詩(shī)詞成為潮流。半個(gè)多世紀(jì)后，當(dāng)人們回顧這些書法作品時(shí)，客觀地說(shuō)，這其中就有風(fēng)格差異乃至水平高下。首先，詩(shī)詞文字的篇幅較短，用帖學(xué)和碑學(xué)的角度審視，似乎前者風(fēng)格更能表達(dá)詩(shī)詞藝術(shù)的風(fēng)韻。這方面沈尹默那種婀娜清麗的書風(fēng)就有了無(wú)可爭(zhēng)辯的優(yōu)勢(shì)。“人無(wú)我有，人有我優(yōu)”，當(dāng)每個(gè)人都在寫的時(shí)候，沈尹默寫的就顯得特別“地道”。其次，在表現(xiàn)力上，立軸過(guò)大、冊(cè)頁(yè)又有難以一氣呵成之虞，手卷則大小隨意，長(zhǎng)短自酌，觀賞起來(lái)也頗有古意。第三，沈尹默用“二王”一路書法寫毛主席詩(shī)詞，乃有古韻今意，也是那個(gè)時(shí)代中的“最強(qiáng)音符”。二、海上書壇一宗師海派藝術(shù)從晚清誕生以來(lái)，以吳昌碩大刀闊斧，雄健奇崛為正脈。隨著社會(huì)風(fēng)尚和收藏旨趣的演變，逐漸向精致典雅的方向發(fā)展，山水畫有“三吳一馮”，花鳥(niǎo)畫則有“四大花旦”，篆刻則是趙叔孺及其弟子陳巨來(lái)風(fēng)靡一時(shí)。書法領(lǐng)域則以沈尹默的“二王”風(fēng)格影響最大，后繼者眾多。在他的建議下，一九六一年經(jīng)陳毅上報(bào)毛澤東主席同意，成立了第一個(gè)官方書法團(tuán)體——上海中國(guó)書法篆刻研究會(huì)?！抖鯐ü芨Q》一九六五年出版，這是沈尹默系統(tǒng)介紹王羲之父子書法的專著，在書學(xué)領(lǐng)域具有開(kāi)創(chuàng)性意義。二王書風(fēng)之典雅氣質(zhì)幾乎成為當(dāng)時(shí)乃至今日海上書壇的主要“基調(diào)”，這其中就離不開(kāi)沈尹默的巨大貢獻(xiàn)。當(dāng)年他多次在青年宮親自授課，學(xué)生中不少成為海上書壇的中堅(jiān)，這些人當(dāng)中，不少也已是桃李滿天下。長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)書法都有“南帖北碑”的傳統(tǒng)，至少在建國(guó)以來(lái)，上海是帖學(xué)的大本營(yíng)，而沈尹默在其中的地位再怎么說(shuō)也不過(guò)分，就像上海今天的東方明珠一樣，成為了海派書法的“地標(biāo)”，如果按照“不可無(wú)一，不能有二”的說(shuō)法，沈尹默就是那個(gè)“一”，這幾乎就是一個(gè)共識(shí)。三、書家本色是詩(shī)人沈尹默本人就是一個(gè)詩(shī)人，早在五四時(shí)期，他就是全國(guó)最早寫白話文詩(shī)歌的人之一，也是《新青年》的重要作者之一。同時(shí)他的舊體詩(shī)也頗有影響，并且也有不少弟子，其中最著名的就是顧隨和張充和。顧隨就是后來(lái)名揚(yáng)天下的葉嘉瑩的老師，張充和在美國(guó)傳播漢學(xué)，晚年還不忘師恩。很多時(shí)候，沈尹默的詩(shī)寫的是書論，即自己對(duì)書法的理解。同時(shí)他用自己雋永秀逸的書法寫出來(lái)，詩(shī)書結(jié)合，何等風(fēng)雅。同時(shí)，他的詩(shī)名被書名所掩，近來(lái)隨著他詩(shī)詞資料的披露，漸漸為世人所知。在傳統(tǒng)的“評(píng)價(jià)體系”中，詩(shī)書畫印為一整體，其中“詩(shī)”是第一位的。沈尹默的書學(xué)有此盛名，和他的詩(shī)人本色是分不開(kāi)的。這樣一位詩(shī)人，一位書法家，到了六十年代已經(jīng)是一位耄耋老人，平生志氣只有付諸筆墨，而這個(gè)時(shí)候大江南北大家都寫毛主席詩(shī)詞，他也不例外。不過(guò)，作為一個(gè)詩(shī)人，他抄寫的時(shí)候，體會(huì)和感情肯定有別人于常人。這就使得他抄的毛主席詩(shī)詞更有風(fēng)致，單獨(dú)的一首二首，十首八首已經(jīng)是神采奕奕，更不用說(shuō)這件手卷，有三十七首之多，其中還有對(duì)幾首詩(shī)詞的“說(shuō)明”。當(dāng)年海派書家各有千秋，對(duì)詩(shī)詞的研究和理解就是沈尹默的長(zhǎng)處，恐怕同儕中無(wú)出其右。他抄的毛主席詩(shī)詞也就格外意味深長(zhǎng)。四、人書俱老更蒼茫在題跋中，沈尹默提到：“去年秋間，一平同志以毛主席詩(shī)詞三十七首屬為寫一卷子，時(shí)作時(shí)輟，迄今始能完成。中經(jīng)病患，眼益昏瞀，故自《冬云》詩(shī)以下，字跡尤為潦草不恭已甚。他日眼翳倘得稍除，必當(dāng)重寫一過(guò)，以贖此愆。一千九百六十六年五月十五 日題記，尹默”。眾所周知，沈尹默一直是高度近視，視力堪憂。到了一九六六年，已是八十四歲老翁，視力狀況可想而知。他說(shuō)這個(gè)手卷是“時(shí)作時(shí)輟”，寫寫停停，從圖像上看正如他所言“字跡尤為潦草不恭已甚”。沈尹默說(shuō)，等自己身體好一點(diǎn)的時(shí)候再寫一遍，“以贖此愆”，這樣的話也是說(shuō)說(shuō)而已，可以肯定，這樣的手卷或許海內(nèi)也就只此一件了。打開(kāi)手卷，審視字跡，沈尹默早期秀潤(rùn)明麗的風(fēng)格被蒼茫老辣的風(fēng)格取代，所謂“人書俱老”。我們見(jiàn)到的是行書間而草書，點(diǎn)劃甚至略帶恣肆，這在他的書法中是不常見(jiàn)的?？梢韵胂螅谀苛Σ患训那闆r下，沈尹默是憑感覺(jué)在寫，對(duì)于毛主席詩(shī)詞的感覺(jué)，那就是感情了。所以，筆下的真性情，真感情就流露出來(lái)，字形準(zhǔn)確與否，點(diǎn)劃是否到位也就沒(méi)必要深究了。卷末來(lái)楚生先生罕見(jiàn)的也寫了一首詩(shī)?！叭呤祝ㄕ拢┤f(wàn)丈光，沈書晚筆更蒼茫。珠璣錯(cuò)落萬(wàn)千字，流走自然一世強(qiáng)”。其中也提到沈尹默晚年的書法蒼茫自然，能夠稱雄一世。這是一九七四年十二月寫的，一個(gè)月后先生就逝世了。五、三十七首稱完璧沈尹默抄毛主席詩(shī)詞三十七首，蔚為壯觀，如在山陰道上，應(yīng)接不暇。我們?cè)谫潎@其書法藝術(shù)的同時(shí)，也能在全卷中見(jiàn)到毛主席詩(shī)詞的“全貌”。一九五七年，《詩(shī)刊》創(chuàng)刊時(shí)收集到人們長(zhǎng)期傳抄的毛主席詩(shī)詞十八首呈送主席，希望在《詩(shī)刊》上發(fā)表。毛澤東給臧克家的回信里同意發(fā)表。一九六二年《人民文學(xué)》編輯部又收集到另外六首主席的詞，并呈送主席，他也同意發(fā)表。主席當(dāng)時(shí)還給臧克家陳白塵寫信，征求他們的修改意見(jiàn)。郭沫若也有《喜讀毛主席》，發(fā)表前主席也看過(guò)，并進(jìn)行了刪改。他糾正了郭沫若文章里時(shí)間上的錯(cuò)誤，也闡明了自己寫詩(shī)的觀念?！傲臧妗笔敲珴蓶|親自編訂的第一個(gè)帶總結(jié)性質(zhì)的詩(shī)詞集。當(dāng)時(shí)先印了線裝本征求意見(jiàn)。這一版除了公開(kāi)發(fā)表過(guò)的詩(shī)詞外，增加了《人民解放軍占領(lǐng)南京》、《到韶山》、《登廬山》、《為女民兵題照》、《答友人》、《為李進(jìn)同志題所攝廬山仙人洞照》等十首詩(shī)詞。在一九八六年人民文學(xué)出版社出版的《毛澤東詩(shī)詞選》注明以上詩(shī)詞最早發(fā)表在人民文學(xué)出版社一九六三年十二月版《毛主席詩(shī)詞》中。后者的出版說(shuō)明里提到“這次出版時(shí)經(jīng)作者作了校訂”。沈尹默抄的三十七首應(yīng)該就是王一平拿著一九六三年版《毛主席詩(shī)詞》請(qǐng)他抄的。對(duì)一個(gè)老人來(lái)說(shuō)，要寫完這三十七首也真非易事。這樣的“工程”對(duì)于老人來(lái)說(shuō)，一生恐怕就這么一次。謝稚柳先生在卷末題跋，洋洋灑灑，深情滿滿。筆者所見(jiàn)謝老這樣的題跋僅見(jiàn)在他題北宋王詵《煙江疊嶂圖》后。他對(duì)沈尹默在中國(guó)書壇的地位贊賞有嘉，提到“予初識(shí)先生年才三十許，數(shù)得見(jiàn)其為學(xué)之勤，自東西晉、南北朝、三唐兩宋之跡靡不涉獵，數(shù)十年中未嘗或輟，故其真行草隸蔚然成一家之體，豈偶然哉？”這件手卷，可謂沈尹默老人集畢生心血于筆端，寫出自己對(duì)主席對(duì)新中國(guó)的熱愛(ài)，詩(shī)人本色和主席難免又有惺惺相惜處，所以寫來(lái)又比別人多了一層感情。從這個(gè)意義上說(shuō)，我們可以毫不夸張地講，當(dāng)時(shí)全國(guó)數(shù)以百計(jì)的書法家寫毛澤東詩(shī)詞，沒(méi)有一人能有沈尹默的這份深情，加上三十七首完美無(wú)缺，或許不會(huì)有第二件了。王一平對(duì)這件手卷何等珍護(hù)，請(qǐng)徐孝穆刻毛主席草書《滿江紅·和郭沫若同志》于紫檀手卷盒兩側(cè)。
【作者】: 沈尹默(1883～1971)